A música máis alegre e máis triste do mundo: un experimento con datos de Spotify

Calquera persoa con algo de coñecemento de programación e o uso de software libre pode elaborar as súas listas no servizo de 'streaming' musical. Este experimento logra dúas listas coas máis tristes e alegres do mundo.

Da mesma forma que estas empresas buscan continuamente patróns que lles permitan mellorar os seus servizos, calquera persoa con coñecementos de programación pode tamén facer uso destes datos para responder, a menor escala, as súas propias preguntas. Quizá, na nosa Alta Fidelidade particular, queremos nosa propia lista das cancións máis tristes do mundo para poder escoitar durante o atasco dos luns pola mañá. Ou quizá queremos as cancións máis alegres para poñer coma unha bala cando se volvan a convocar eleccións: dúas festas da democracia en tan pouco tempo!

O mellor de todo é que o traballo de selección xa o fixeron por nós os usuarios de Spotify ao crear as súas listas de reprodución públicas. Se accedemos a eses datos, podemos ver que cancións inclúense máis en listas alegres e cales en listas tristes. Así que desenvolvemos uns pequenos programas en Python ?para a descarga dos datos? e R ?para a posterior análise. Eliximos Spotify porque é relativamente sinxelo acceder ás súas bases de datos. Os lectores con inquietudes técnicas poden obter o código utilizado neste repositorio.

Para facernos esas dúas recompilacións que acabamos de mencionar, descargamos os nomes das cancións que integran todas as listas de reprodución publicadas en Spotify que contiñan no título a palabra sad (ou algún dos seus sinónimos) por unha banda, e happy (e novamente os seus sinónimos) por outra. Fixemos as procuras en inglés porque o número de listas etiquetadas nese idioma é bastante maior que en español (si, probamos). En total descargamos 11.330 listas de reprodución tristes, con máis case 330.000 cancións diferentes, e 8.931 listas de reprodución alegres, con máis de 350.000 temas distintos.

Unha vez que temos estes datos, a tentación de ver limitarse a mirar que cancións repítense máis en cada lista é forte. Con todo, iso daríanos como resultado que Sorry, de Justin Bieber, está simultaneamente entre as cinco cancións máis tristes e máis alegres. Hai un detalle importante: que unha canción apareza no 10 % das recompilacións de música triste non significa nada se aparece nun 15 % de listas etiquetadas con termos emocionalmente asépticos (música, favoritos, etc): esperamos que a música relacionada cunha sensación determinada apareza nunha porcentaxe maior das súas listas correspondentes. Para corrixir isto, descargamos tamén un conxunto de datos neutro que nos permita comprobar este nivel basal de cada tema: algo máis de 50000 listas de reprodución con máis de 1.600.000 cancións en total.

"En total descargamos 11.330 listas de reprodución tristes, con máis case 330.000 cancións diferentes, e 8.931 listas de reprodución alegres, con máis de 350.000 temas distintos"

Ben, cal é o resultado final? Despois de analizar os datos segundo os criterios que acabamos de mencionar, fixemos un ranking e recompilamos preto de 50 cancións de cada tipo coas que confeccionamos unhas listas que publicamos: as máis tristes [Spotify,YouTube] e as máis alegres [Spotify,YouTube]. Están ordenadas de maior a menor segundo a súa relevancia, pero se queren unicamente un cabalo gañador, estes serían Build you up, de Kim Taylor, e Celeste, de Ezra Vin. Justin Bieber segue por aí, pero nada é perfecto.

Os resultados conteñen os tipos de música que un esperaría: moito piano lento para a triste e ritmos animados para a alegre. Con todo, hai que ter en conta todas as limitacións que leva o método escollido: en realidade, soamente analizamos unha pequena porcentaxe de todas as cancións dispoñibles, e unicamente unha minúscula proporción de todos os usuarios emitiu o seu voto ao publicar as súas seleccións; pero mesmo con esta pequena fracción dos datos de Spotify puidemos obter resultados que teñen sentido.

Para levar a cabo este proxecto non fixeron falta modernísimos equipos nin tirar de cartón de crédito: dos cálculos encargouse un portátil con case 9 anos de antigüidade que se deixou un par de noites descargando as listas de cancións; todo o software empregado é libre e non houbo que pagar nin un céntimo en licenzas. A análise de datos non soamente permite a incursión de calquera que teña uns mínimos coñecementos de programación e unha base de datos á súa disposición, senón que, en moitos casos, nin sequera fai falta saber programar: simplemente fan falta ganas, a pregunta que se queira responder, os datos que poderían facelo, unha folla de cálculo e moita paciencia. Miren por exemplo o que fai @NacionRotonda nos seus intres libres.

ADELE REINA EN TODO O MUNDO

O informe achega as clasificacións cos artistas que gozaron de maior predicamento a nivel mundial ao longo de 2015. E volve ser a británica Adele a que máis vendas acumula grazas ao seu novo álbum, 25 , e iso que a súa publicación tardía, a mediados de novembro, deixáballe poucas semanas para as súas vendas. Non importa: os seus 17,4 millóns de exemplares quintuplican as cifras dos seus inmediatos perseguidores, X (Ed Sheeran) e 1989 (Taylor Swift), que en ambos os casos acreditan unhas vendas de 3,5 millóns. A cuarta praza apúntalla Justin Bieber, cuxo disco de madurez, Purpose, obtivo o respaldo de 3,1 millóns de compradores, mentres que In the lonely hour, de Sam Smith, suma 2,6 millóns a pesar de que a súa publicación orixinal remóntase xa a 2014. One Direction (Made in the A.M.), a banda sonora de 50 sombras de Grey , Coldplay (A head full of dreams), Meghan Trainor (Title) e The Weeknd, (Beauty behind the madness) completan os dez primeiros postos da clasificación en todo o mundo.

En España, só coincide un nome: Adele, cuarta nunha clasificación que encabezan Alejandro Sanz (Sirope), Pablo Alborán (Terral) e Manuel Carrasco (Bailar o vento), e que completan Gemeliers, Antonio José, Malú, Fito & Fitipaldis, Melendi e Joaquín Sabina.

En canto ás cancións favoritas dos españois, as preferencias apuntan cara ao perdón (Nicky Jam con Enrique Igrexas), Cheerleader , de Omi, Lean on (Major Lazer), A gozadera (Xente de Zona con Marc Anthony), Uptown funk (Mark Ronson coa voz de Bruno Mars) e Thinking out loud , do pelirrojo Ed Sheeran.

A música dixital imponse definitivamente ao soporte físico

Tras o esborralle dos formatos físicos e a consolidación da piratería, as vendas musicais parece que van levantando cabeza, impulsadas outro ano máis polos soportes dixitais. A nivel mundial, o sector fonográfico gañou máis de 13.000 millóns de euros, unha cifra que supón unha esperanzadora melloría do 3,2% con respecto a 2014, e logra ser o maior crecemento interanual desde comezos de século. En España, continua tamén o repunte. As mellorías de 2014 e 2015 son as primeiras despois dunha desfeita ininterrompida desde 2001: doce cursos consecutivos en vermello que se saldaron cunhas perdas para o sector de case o 80% dos seus ingresos.

Así o sinala o último informe mundial da música presentado hoxe en Londres e que publica con carácter anual IFPI (Federación Internacional da Industria Discográfica). Estes datos positivos veñen apoiados por unha importante transformación en canto a preferencias de consumo de música gravada: os formatos dixitais volveron superar en vendas aos físicos. A tendencia mantíñase imparable desde fai cinco anos, sobre todo a partir da irrupción do streaming como modalidade de consumo en liña, pero este adiantamento dixital non foi unha realidade nas cifras globais ata o ano pasado.

Só en tres dos grandes mercados, Xapón, Alemaña e Francia, as vendas por cedés e vinilos superan aínda aos ingresos xerados a través de Internet. En España tamén se materializou o cambio de consumo neste 2015, aínda que, por agora, a repartición entre físico e dixital é case equitativo. A partir de 2016, se se cumpren os prognósticos, agudizarase a inclinación.

No reconto global, o 45% dos ingresos de 2015 proveñen da área dixital, mentres os formatos físicos quedan atascados nun discreto 39%. O 16% restante hai que imputarllo na súa maioría aos dereitos de comunicación pública (radios e televisións). Mentres a franxa dixital experimenta un estirón do 10,2%, o negocio físico contráese en 4,5%. Con todo, é unha caída inferior á experimentada nos exercicios inmediatamente precedentes: un 8,5 % en 2014 e un 10,6% no caso de 2013.

A brecha que a rama dixital abriu respecto dos produtos físicos explícase, sobre todo, pola abafadora aceptación do streaming como fórmula de consumo musical. Son xa uns 68 millóns de afeccionados en todo o mundo os que gozan de subscricións premium (con pago de cota mensual) a plataformas como Spotify, Deezer, Napster ou Apple Music, cando en 2014 eran 41 millóns e en 2010, só oito millóns de usuarios.